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重生的甜甜圈:J Dilla – Donuts

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j-dilla-donuts Donuts (45 Box Set) 制作人:J Dilla 发行年:2006/Stone Throw典藏版再次发售:2013 厂牌:Stones Throw


重生的甜甜圈

  译/谌昊JCJay     如果自Donuts发布至今的六年时间已经告诉了我们一切,这一张伟大的专辑就像一个能从不同视角得到答案的开放性谜题。它成为了James Yancey(J Dilla本名)的代表作,当然他之前用尽一生在录音棚创作、协助他人制作。这同样是他人生中最后一件作品,发布于Dilla离开人世前的最后一个礼拜。然而,他的音乐永远不会死去,无论是继续以他原有的风格在世间传播,还是激发了他人的灵感而被赋予新生,这永远是一件广为人们所赞赏的作品。然而Donuts所展现出来的一些东西更像是一种强烈的个人表达,就算我们尝试客观地感受它,抛开Dilla赋予它的直接情感,依然无法完全破解它的神秘。   作为音乐,Donuts所扮演的角色已经超过了它所获得的名誉和影响,或它所缔造出来的环境,你根本无法将这张专辑的思想与一个多产的创作者创作他最后一张专辑时的情感所剥离。作为专辑,你越听会发现其越深邃耐人寻味,沉浸其中时,无数情感和氛围从四面八方油然而生:痛苦的乡愁,荒唐的闹剧,喧嚣的欢乐,不安的力度。其中充斥着各种细微的抽搐和特有风格,使Dilla 二十一世纪初期的作品转化为了能弥补 Thelonious Monk 不协调的时间选择和 Lee Perry 那歪曲的忠诚的佳作Donuts中的音乐就像一节节微型的课程,教会你如何把采样音乐转化为完美的艺术品而不是成为那些你听过一遍就会一直嗡嗡的萦绕在你耳边的零零碎碎的歌曲。他还有一些其他相似的东西,就像Dilla会去忘记所有他曾经教会自己的东西,然后最后一次重新体会一遍学习的过程。   当Donuts一直以来作为一张已经极其完整的专辑为众人所熟知之时,Stones Throw却非同寻常的把它重新做成了7英寸黑胶典藏套装,第一眼看到它就会觉得这是一件价格平易近人的工艺品。如果谁有一个破旧的唱片机,又想让它再次飘扬出勾人回忆的音乐,那这件套装就能满足一切。当回忆到虚弱的Yancey在病床上,BOSS SP-303采样器连着便携式45 唱机缔造出一曲曲Donuts中的经典内容,我们很难不去欣赏发行这张专辑的象征意义。但我们能想到什么原因Stones Throw把近10年最纯净的“不能仅仅只听一段”的体验分隔成一小段一小段吗?特别是这件套装的潜在购买者都已经拥有一个不需要不停翻转才能享受音乐的版本的情况下。   好吧,让我们换个角度思考。Donuts里你最喜欢的歌是哪一首?将一张完整的专辑分割成几个部分,尽管Donuts作为一个整体我们已经能够简单地品读。但分割开后,我们往往能获得一些新的体会。每一面唱片只能播放三分钟确实是一种限制,但我们因此就会在每一面唱片中花更多的时间去体会。被分割开来的段落的韵律会显得非常突然和简短,没有了连续性,每一面的最后一首歌曲比如 “Workinonit”和 “One Eleven”的停止就像按动了电灯开关,但这种突然恰到好处,且和专辑的那中亲手打造,对话形式的主题相吻合。这一切恰恰体现了Dilla在这短短一段时间中所能表达的一切。他能做到弱拍韵律的变换,旋律循环的颠倒,或是一种慢慢产生的动态感,还有50到80秒插曲中突然的倒带。在这段时间中,你有足够的时间对音乐产生种种期待,但突然Dilla把路线扭曲了一千度,而你的期望也随之被颠覆   Donuts中还有一些巧妙的排序能让新的主题性的可能性出现。举个例子,“Airworks”和“Lightworks” 互相之间当然有所联系,但作为连续的两首曲子,他们有点像在专辑中间的一对奇怪的组合。在套装中,这对怪异的组合——像是从L.V. Johnson经典芝加哥灵魂乐中取来一段抽搐又仿佛在打嗝的片段渐变到了Raymond Scott 50年代欢快的取样商业广告的具象音乐——把两首迥然不同的歌放在专辑的一个部分,加强了一种去循环一个声乐片段的倾向,同时,在稳定的节拍上,这就像一个你永远打不开的结。同样的组合还有”Two Can Win”和”Don’t Cry”,它们连续地展示了Yancey缔造经典Hip Hop旋律的娴熟手法。跌宕起伏而又豪华精致的”Dilla Says Go”/”Walkinonit”和那心碎般“留下来”的祈求声同样站立在孤独之中。   但是就算除了这种新排列方式带给我们的惊喜,当我们不急不忙细细品味着每一集合中的歌曲之时,依然大有所获。从一些特定的片段中,我们能够精确地寻找到Yancey那独一无二的技术和Donuts中采样来源的广度。比如”Geek Down”中,我们能够发现Dilla是如何把历史上最好辨别的Hip Hop采样之一:ESG的”UFO”,依然找到一个惊讶又很偏的取样覆盖了上去: 2002年由来自Portishead的Geoff Barrow和Adrian Utley发布的限量发售的retro funk胶木唱片 “Charlie’s Theme”。Dilla还采用了其它类似的采样作为其音乐制作的基础,几乎所有进行采样的制作家都对这些耳熟能详:Mountain的 “Long Red” (“Stepson of

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the Clapper”中出现);Malcolm McLaren的”Buffalo Gals”(“Workinonit” and “The Twister”中出现);Beastie Boys的”The New Style” (“The New”中出现)。然后Dilla通过他大量的对于那些未归类的funk和藏在内心深处的片段对采样进行加工,最后产生那些独特Dilla式的曲子。甚至那些普通的不能再普通的来自Mantronix作品中警笛声,也似乎成为了Dilla独有的财产。这或许是因为Kurtis从来没有想过花时间去loop一个Kool and the Gang那首”Fruitman”(“The Diff’rence”中出现)或是70年代中期后摩城时代Martha Reeves单曲中那不断循环参差不齐的钢琴声(“Thunder”中出现)的取样。     如果你还需要更多的刺激来满足自己,那这款套装还有一些额外的惊喜。比如说一段Donuts中”Anti-American Graffiti” 和 “Geek Down”的伴奏合集。它们原本来自MF DOOM和Ghostface的作品”Sniper Elite & Murder Goons”,展现了 MF DOOM和Ghostface在后Madvillainy和Pretty Toney的形式中,DOOM戴着的奇异金属面具下吐出扭曲的rhyme,Ghostface依旧语速飞快就像那首“Run”。还有”Signs”,原本是由歌迷制作,再加上一段能够暗示Donuts绝妙之处的附言。但大部分就是比较简单直接的旋律再突然来个Syl Johnson “Different Strokes”中的咕哝声音。套装的珍贵性很诱人,包装极其完美,格式也同样耐人寻味。   总而言之,这张重新发售的套装给了我们一个很好的机会重新品读经典并给予新的含义,无论你怎么听,经典永远是经典——45唱机,CD, MP3,或仅仅从你大脑中穿过。   来自pitchfork.com     评分:10.o  

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