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DJ Premier讲制作Hard to Earn的那些事儿

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文/ Daniel Isenberg 编译 /药春力强非大昊   译者写在开头:

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翻译这篇文章很有意思。这是音乐的故事、打架的故事、录MV的故事、还有那些完全不为人知的故事。当我花了断断续续3个星期的时间终于翻完这篇10000多字的文章后,再拿出来Hard to Earn来听,感触颇多,情真意切。今年正值Hard to Earn发布20周年,作为历史上特别重要的一张专辑,真是对它最好的纪念和奉献了。 gangstarr_source04940-450x576


对于我们中很多爱音乐的人来说,总有一些专辑我们会常常拿出来听,让我们视作珍宝。对于我来说,Gang Starr的第四张LP Hard to Earn就是这样一张专辑。当Guru和DJ Premier在1994年3月8日发布Hard to Earn时,我才15岁,正在会成为终生痴迷于Hip-Hop的早期阶段。这张专辑的每一个词、鼓点、搓盘、旋律、段子,都使我震惊,也毫无疑问我永远不会忘记。并且我非常确信,我并不孤单。 Hard to Earn是最纯粹的说唱音乐,从那些代表hip-hop源头最喜欢的最经典的歌曲像“Mass Appeal ”“DWYCK”到那些不可思议的歌像”Brainstorm”和 ”The Planet”那样最真实原始粗糙的状态。尽管Gang Starr的粉丝也许都同意他们从来没有做过什么差的专辑,但这张特殊的专辑毫无疑问在他们的心理一定占据着非常特殊的地位。因为不管是对于那些并未在那个年代的年轻一代或者最老派的Rap粉丝,他们都乐于找回这张经典的无以复加的专辑里畅游、挖掘它的精髓。仅仅把Hard to Earn定义成一张必听的专辑也是保守的说法了。 NahRight非常荣幸和UpNorthTrips一起把制作Hard to Earn的故事展现给每一位。我也非常难得的拥有这个特权和非常荣幸的与Primo坐在Headquarterz工作室(之前的D&D工作室),深入的聊了很久有关Gang Starr的第四张经典专辑,并且把每一个音符,一首歌一首歌的分解他们。另外,Upnorthtrips提供给我们一个由他们当家DJ Vinglcologist的叫做 Hard to Earnstrumentalsmix。里面包含了原专辑里的精彩制作还有取样还有Vinglcologist自己的处理。同时他们还给了很多怀旧的照片。 我们非常骄傲的将这期特辑奉献给,在2010年永久的离开我们,同时也是最伟大的MC的Guru。感谢您在那个年代为我们喜爱的文化作出的无私的奉献,以及在这张专辑里你杰出的工作。我们会想念您,我们也希望这篇文章的链接能进入您hip-hop天堂的永恒时间线,这样你就可以和我们一起回忆。R.I.P.  

  准备阶段 “DJ Premier:“那时正好差不多Guru开始做Jazzmatazz,然后我们开始把这种音乐分类为“jazz rap”。至于为什么Guru开始做Jazzmatazz,是因为我们不想Gang Starr被归来归去。因为我们明白自己从一建立的那天起我们就是hip-hop。” 其实我做的事情其实就是取样爵士,因为那会根本没有人这样做。大家都用遍了所有James Brown的小样。所以我觉得:“没有人用爵士的小样,用的都是纯伴奏hip-hop的形式”。我永远不会忘记,当Rakim说“Even if it’s jazz or the quiet storm, I Hook a beat up, convert it into hip-hop form.” (“给我一个无论是什么的鼓点,我都能把它转换成hip-hop的形式。”) 所以我带着那种从来没有人用的声响,加上很重的鼓点,并且把它变成更柔美的曲子,然后它就变成了Guru那种的嗓音风格的伴奏,Guru说我是”鼓点裁缝“(Beat Tailor)。 刚开始Guru变得很恼火对于我们被标记成那样(Jazz Rap),我说:“我准备把这张专辑去繁为简。要去展示我可以用爵士取样之外的东西。”我们都想要去展现,任何东西我用的都可以变成hip-hop,我说我们要去制造尽可能原始粗糙(raw)的音乐,有意地少一些音乐性,我们想展示我们在任何音轨上都可以做的很好。 我喜欢EMI的一件事情就是他们从来不干涉任何我们放在专辑里的单曲的选择。他们不喜欢我们刚签约时候的第一首单曲“Just to Get a Rep”。为Spike Lee的Mo’ Better Blues做的这种“Jazz Thing”让他们认为我们将会成为一个”jazz rap”的组合,这首歌也正是我们能够签约的主要原因。所以当我们决定把“Just to Get a Rep”作为我们第一首单曲的时候,他们说:“这不是我们想要的。”他们想要的是像Digable Planets 的“Cool Like That”或者US3那样的,这些都是当时的潮流。但是我们说:“这才是真实的我们”。不过,他们竟然让我们发布了我们所有的单曲,我也很喜欢Chrysalies 、EMI、Virgin等唱片公司。在做专辑的时候他们让我们自己选择。  

  在工作室/在家 D&D(一个工作室)那是我们经常呆的地方,是一家,这也是为什么当他们要关门的时候,我给予了一些投资。这对于我来说意味着家,我的房子也一直保持着没变过。Jay-Z对我说“如果你一直没有搬出去的话,一定要保持所有的细节原模原样的。”他和Nas都说过同样的话。 Jeru the Damaja经常都在这边晃荡,LilDap也经常在这,Melachi the Nutcracker也经常在,我们是一个整体的大家庭。Guru在92年Daily peration专辑中的“Soliloquy of Chaos”提到的哥们都是这儿的常客。如果你看哪些旧照片,会发现经常都是几乎同一拨人,这也是为什么你可以在Hard to Earn里听到他们每一个人。另外,我也同时为Jeru的The Sun Rises In the East制作。 那个时候,我们住在布鲁克林华盛顿区Branford Marsalis的房子,我和Guru共享他的褐石公寓,因为Branford刚好搬去LA为Jay Leno的The Tonight Show做音乐指导。在那段时间,我们一直在楼上我卧室制作demos,而Guru是在楼下工作,在厨房那。 我们房子简直就像一个兄弟会。就算我们都上路巡演了,那还是有将近10-15个朋友在那混迹,哪哪都是啤酒瓶,哪哪都是叶子,妞进进出出的,我们也同时有很多麻烦事,对于这房子里每天发生的各种奇怪的事,我真的非常非常惊讶从来都没有遇到过搜查检查房子这回事,这真是一个非常棒的房子。 所以我们在家里就可以做一些前期的制作工作,然后到工作室赶紧把他们做出来,因为你得付工作室钱啊,有成本的,所以我们得在家工作以减少最开始的成本。Jeru他会过来然后开始Freestyle。听到好beat他总是会说,“I want that”。我则会保持在现场做beat,我从来没有一堆”奥,你随便挑一个吧“那种的鼓点。有一种错误的理解,就是当我把一个beat给Guru的时候,我也想到要给其他人听,其实完全没有。我把所有一切都做到完美的符合他自己的嗓音,他自己的风格,感觉。我可不是那样:本来给Guru做了“Nas is Like”那个beat,然后说:“我决定把它给Nas了”。我给Nas做这个“Nas is Like”beat的时候Nas一直就在旁边坐着等的。我一直认为那就是每个人做音乐的方式,这也是从Howie Tee , Mantronix , Larry Smith , Rick Rubin他们那学习来的。这也是我所知道的。

  构建专辑 gang-starr-bw-450x337 在我还没为我们专辑做任何beat之前Guru经常给我一个标题的列表,他有整个完整的专辑构思通过标题,除了我们第一张专辑,每一张专辑,他总是先给一个标题的列表来作为开头,而且是不排序的,只有一点括号里的备注。它会说“Mass Appeal”是第一单曲,然后他会在第一次听到旋律时把歌词写出来,这也就是为什么歌总是听起来像歌曲的标题。他会给我带有组合性质的一点备注的列表,像是“Tonz o”Gunz”,这是关于在街头上的枪的事,Sarah和Gary在我们工作室里的管理人员会把他们打印出来,因为实话说Guru的手写文字真的太奇怪了。我把他们钉在我卧室的墙上,Guru也会钉在他的墙上,然后有的时候就那么突然间灵光闪现柔软的声音哼出来:“今天我要搞’Mostly tha Voice’这首。” 当我把beat谱好Guru也特别喜欢,然后他就在这儿写词。他一直写着,涂着,我们一直都说那就像他在开着一辆不会停的车一样。因为他一开始写词,就会写的哪哪都是,而且他会一直像画圈圈一样涂画。但是他会加入一些即兴的成分在里面。但我在他不知道这是正式录音的时候给他的说唱录音,这也是为了找到更多我需要的东西。因为一旦知道自己在被录音,所以当他再去练习的时候,他会表现的更夸张,然后要尽全力保证完美。 我们经常用这种方式去写歌,除了No More Mr. Nice Guy。因为我们正在逐渐熟悉对方,磨合默契。我们称那是我们的简历。Step in the Arena那张专辑是我真正开始制作了,当然,就是制作beat,而到了Daily Operation这张专辑,那就真的是“Now I got it , now you can’t fuck with me , I’m nice.”(我们牛逼了,现在别惹我们,我们也不会找你麻烦。) Hard to Earn是第一张我命名的专辑,在这之前都是Guru包揽了所有专辑的命名。而且他也喜欢干这个。“我想让你去命名一张,”而且也真的是有一些东西进入了我的想法,因为我可以感觉到那就是我们所在的地方。对于钱来说,我们都很自然的处理,而且我觉得我们的辛苦工作真的是很”Hard to Earn”(难去盈利,赚钱)。所以我说:“你认为怎么样?”结果,boom,他喜欢~ 完成这张专辑仅花了我们2个月时间,我们在93年年底其实就完成了,因为我们想让它在年初的时候发布出来,Step in the Arena花了1个月,Daily Operation花了2个月。   一首歌一首歌的来讲讲吧:

  1、 Intro 其实说起来这是我们再这张专辑里做的最后一件事情,那会我们都还处在那个阶段,就是每个人都得来点过门(skit),开场(Intro)什么乱七八糟的。De La Soul – 向Prince Paul致敬 – 创造了这种过门。然后后来每个人录专辑都得来点淫荡的过门,或者关于毒品,或来点猛的比如“把你的枪藏起来”。但是我们想要的是我们真实的自己。 那时候我们刚好住在华盛顿区,每个人呢都曾经来到我们的地方突然就来做点东西,说:“my man spits.”(我哥们说唱。)如果我们不得不在深夜很晚回家,人们就会在我们门前面堆积起来。我们不得不拿上抢从车里出来,在想是不是那里面有人想抢劫我们或者是干点别的。那也真是那个时候,我们开始天天带枪。我把我的枪插在屁股后头,希望我不需要抽出它来。但是其实只是某个人说:“嘿,我知道你住这儿,我就想让你们听听我的shit。” “有这样一个信息告诉那些觉得(说唱)特容易的人。这不是想的那么容易。就像Guru说的“这他妈的一点不容易。如果你有这本事,那就你就是有,如果没有那就没有。”他说的那种方式更符合点。我也喜欢这种态度。这都是真的。我们从来都是认真的去做。我们就只是会跟别人说:‘Yo, man. My name is Premier, I’m in a group called Gang Starr. Just wanted to tell you I love your shit.’ (我们是Gang Starr,只是想告诉你们我喜欢你们做的东西。)然后我们就会颠儿了,即使你还想说些什么。   2.”ALONGWAYTOGO” Screen-Shot-2014-03-06-at-1.18.18-PM-450x450 “ALONGWAYTOGO”确实是给Poetic Justice做的,但是他们却没有要这首。这也是为什么Guru在歌里面说:‘It’s poetic justice, ‘cause I’m mad with the pad.’因为那个电影是关于在路上的旅程的,也正是因为这个原因所以叫ALONGWAYTOGO。我们在着手做音乐之前就已经看过电影了。2pac是我们的好朋友,在他们回来的那段时间,我们总是和2Pac和Money B呆一块。而我那会早就认识Janet Jacskon了。有一次他们听那首歌的时候,我们说:”它听起来还是比较像符合我们专辑的,让我们把它放专辑里吧。”这Phife Dawg 的简单的声音采样:”here is the funky introduction”也让这首歌变得更好。 当我们在录Guru人声的时候,他实在特别他妈醉,但我却喜欢这种他的声音。如果你仔细听,可以听出来不是Guru平时的状态。我要说:“我真的喜欢这个。”现在告诉你了,你们再听一遍就能听的出来他实在喝太高了。 有时候他们(采样)自己会找到我,你知道的,作为一个DJ,我就是一个行走的音乐储藏室。有时候是我在寻找他们。如果我在这用过它,我不会把他再用在其他接下来的7首歌里,或者永远不会再用了。我一直非常清楚我正要用的东西是什么。我已经事先在我的脑子里听到我要找的那采样了。   3. “Code of the Streets” gang-starr-code-450x450 (1) Code of the
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Streets原本是给讲偷车的电视纪录片做的,那是在New Jersey Drive出来之前的。Guru做了最原始的版本,但有点呆板吧。他并不是一个最好的制作者,但他绝对是一个牛逼写手,牛逼MC。我用了一样的取样,Monk Higgins的唱片“Little Green Apples”-我能这么说因为采样已经clear了-就是鼓有点呆。当然他们也做了个video,但是我不在里面因为是Guru自己做的。然后当我们做这张专辑的时候,我说:“我很想把这个歌放在专辑里,当得让我修改下他。”Guru告诉我那个Monk Higgins的采样是什么样的,我也拿到了专辑,我选择了一样的鼓,但是按照我自己的感觉重新设置了一下。而且他有和原声里面一样的歌词。所以我把这首歌的credit都给了他。   4. “Brainstorm” RageMachine_GangStarr4 这真的是我最喜欢最喜欢最喜欢的歌了。Guru经常说这首歌可能是关于这个的,它会变成咱们的单曲,然后他又说,它会成为咱们词作歌曲,一定要展现他的词作有多么牛逼,而不是关于概念,或者一个女孩,或者社会。他仅仅就是押韵。我想要把这歌带回到那种Public Enemy式的攻击性的那种感觉。奇怪的噪音加上我疯狂的scratch,它就成了那样了。 我记得当年我们和Rage Against the Machine巡演,然后我们会演这首,然后我们会来一个叫“Wil Out”的套路,当这首歌开始了,我们就会喊:“Wil out wil out wil out wil out wil out!” (燥起来!燥起来!燥起来!燥起来!)然后人群就会跟着beat开始撞起来跳起来。然后我们就会喊:“Gang Starr 妈责发磕儿!Gang Starr 妈责发磕儿!”   5.“ Tonz ‘o Gunz” Guru给了我一个主题,有许多人在那些年轻的男性黑人们的枪战中被杀害,那真的是很严重在90年代那个阶段。所以我们就想展现一下那个情况有多严重,而且越来越演变的厉害。即使我采了个旋律性的样,但这个beat依旧是很骨感的。我想要做成那样像有一个人在呼喊救命的声音,背景伴随着比较基础的旋律,但是没什么特别突出的所以就给Guru的说唱以空间。而且我脑子里已经也有了‘the thing they know best is where the gun is kept’ (他们最懂的就是枪应该藏哪儿)这样的词(来自之前的歌“Just To Get A Rep”)。   6.“The Planet” tumblr_lsumq12GKe1qzbwkjo1_1280-450x458 这首歌他给我的备注就是“我从波士顿搬到布鲁克林的原因“。所以这很显而易见。我其实已经有采样了,但是我还没有鼓。我真的很想知道丫是不是想把这段音轨做成这个主题的背景音乐,虽然我都知道它会是关于什么的。有时候,我做了beat,不代表Guru会去完成它。但是我喜欢这样:”让我等等看,是不是这beat适合他想要去表达的。”这回奏效了。 他经常在采访里说‘我所拥有的就是一个行李和一个梦想’。这也是他的口头禅。有次我和他爸爸聊天,上帝已经带他去了。他爸爸告诉我:”他收拾了他的行李包,开车走了,车开到一半坏了,然后他就开始搭便车。”“他一直在独行,然后来到了纽约。 我也走过这样的旅程。当年住在德州。我知道我要是到了纽约,我就可以认真做点东西了。我也可以在这儿做,但是这块儿没有那么好的环境和人脉。所以我就想:‘我要去纽约,如果我成功了,那我就牛逼了。’ 我接受了挑战,我无畏的前行了。他也做了同样的事情,这也是为什么他值得每一句对他的褒奖。   7.“Aiiight Chill…” 我记得我读过一篇这个专辑的乐评:“Premier用一个特别多余“Aiight Chill” 的歌浪费了专辑空间。我当时就说,“你压根就不懂。”像我哥们Rob Santos致敬,我和他一起去Dilla Day(J Dilla纪念日), 他当时从家出来到底特律和我一起晃悠。我已经好几年没见他了。他是个退休的有组织犯罪侦探。他曾经一直说这个口头禅。他会在电话里留言:“Yo , it’s Rob , yo, yo, beep me. Aiilght chiil。”因为他经常经常这么说,我也喜欢那感觉,所以我说”Yo,我想去做一个曲子叫Aiilght chill 我叫上了所有人,我叫上Nas,当MC Eiht 还有Compton’s Most Wanted都来了,Mister Cee也在那,Masta Ace,Dave Lotwin。我叫上所有的人而且也确实很值。Nas那会刚开始和我一快玩,他被从一个Large Professor的制作session里叫出来。我向每个人解释,而且我要求他们打我家电话,留下语音。然后我把这些声音采集起来然后混进这录音带。我们首先设计成无音乐伴奏的,后来我直接按下播放键让beat走起来,然后他就变成了一整个很酷的歌了。 我正在看乐评,“Damn,什么?浪费空间?”这很聪明也很不一样。另外,我们的专辑是给Boombox(手提收音机)和很大的声音系统制作的。到今天我制作音乐还坚持着这种态度方式。   8. “Speak Ya Clout” ft. Jeru the Damaja and Lil’ Dap Jeru+the+Damaja-450x394 当我们在制作Daily Operation专辑里的‘I’m the man ‘时候,我们决定应该开始办Gang Starr Production了,但是又不仅仅像是我和Guru公司的一个产品一样,我们要去签一些艺术家。就像:“你去签3个人,我去签3个人。“我基本没有时间去签艺术家因为我忙着beat的制作。所以Guru就说”我想要Group Home那帮人,因为他们真是我的好哥们“然后他说”我想要Jeru、Big Shug。当时Shug刚刚从监狱里出来,然后我们也想去帮Shug脱离街头的行当。 我按照“I’m the Man”原样给他们每个人特别量身定做了3个不一样的beat,然后我把这些声音放到SMPTE那个声音时间轨道机器里,那种机器就是可以同时播放2个磁带而且可以和你的鼓点同步的,只要把声音推到大。所以我把声音推到很大去搞出这个beat然后过渡另一个beat。同样是’I’m the Man’上用的技术,确实我们做到了,然后人们觉得:“哦~他把那种声音带回来了。”就我个人作为听众和音乐粉丝来说的话,这些都是那种比较酷的事情可以让专辑被我,被其他人喜欢的,就像Dre,Dre在Chronic 里的‘Like we always do about this time.’。或者在’Deep Cover’里用管道爆裂的声音,他用过2或3次,一些相似的东西还有FunkmasterFlex的炸弹特效。   9.DWYCK ft. Nice & Smooth gang-starr-yo-450x409 Nice & Smooth录了个歌叫“Down the line”他们想用“Manifest”那歌的采样,然后我们就跟他们呆一块在Power Play工作室里做了。那也是我们遇到Bas Blasta的时候,那段时间每个人都在工作室里忙着录音。因为在那个时候录没有出现在专辑里的歌那可是个大事儿,而且刚好我们需要歌在”Take it Personal”的B面,所以我们就说”让我们也来弄一次吧“。而且当时Public Enemy在这么做,Ultramagnetic [MCs]也在这么做。 但是当我们开始做的时候,我们没想到这歌这会变成这么大的一个hit。那个夏天,所有事情都在快速的运作。Daily Operation马上就要发布了,所以我们开始计划把这个歌加在专辑上一起发布吧,所以我们又把专辑加入这首歌重新发行。但是他们又推翻了,说还是放在B面吧。因为我们想很多人买了这张专辑急着找“DWYCK”这首歌,结果发现没有,而是发现在12’’上,他们肯定会骂街“操,我买专辑就是为了这歌啊。”我就想问:“你们就不喜欢其他的么?”但是这就是他们想要的。 所以为了去弥补修正这事,当专辑要制作出来的时候,我们觉得:“既然每个人都想听’DWYCK’,既然他们都在找这首歌,那我们的四张专辑里就必须得有它。 ”而且那感觉不是说像,我操我们马上要发财了那种,而是必须得有这歌。而且你会一直把它当成非常重要的事,对待任何事也一样。那就是我当DJ的想法。 我们在1992年制作的,WC从L.A过来了,Masters of Ceremony的Don Barron那过来了,因为他非常喜欢Greg Nice,我记得每个人都说了他们的词儿。Guru醉的不行,一开始他就是说:‘Eenie meenie miney mo.’ ‘柠檬是最受欢迎的饮料…’’什么玩意儿?!’ 我们都觉得‘Guru的词儿弱爆了。’但是现在我们听到他那段,每个人却都爱死了 我永远不会忘记,Smooth B一直说着“yo Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’ “停停停,好,我准备好,” Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’,’不行,再来一遍“Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’他甚至都没有唱到“I wanna get blunted my brother.”我们差不多做了有20次就这一段词,然后我们说:“为什么不明天回来再继续呢。”然后我们就第二天回来了他就用了一次,然后我们说:“嘿,我们有首好歌了。” 其实一开始我们并没有标题的,但是‘DWYCK’是每个人都习惯的说法。Biz Markie是非常喜欢这个的,就像抓着你的裤子,瞬间一把撤下来那感觉。也许你会遇到朋友不爽你“什么,你想干嘛?”“嘿,你刚看见dadadada了么?”“什么?”“my DWYCK!”同时你也得紧抓着你的裤子,就那感觉。所以就叫DWYCK了。当时没标题,但是后来每个人都有个T恤上面写着”my Diiiiiiick“所以就是那么回事,就是这么自然而然来的。太酷了!   10.“Words From the Nutcracker” 我们想给他来点高兴兴奋的感觉,我一直循环打着鼓点,也一直录着,然后他来感觉了:‘Sick thoughts on my mind with no self control, uplift ya soul and make the brothers wanna roll/16 years old with a heart that’s gold, yo check it check it out like this, here we go.’ “有些想法在我脑子里没法控制,让你的灵魂提升让哥们想卷点儿叶子,16岁的男孩有一颗金色的心一样的感觉,快快快,来听听,here we go。”然后我说”真是完美。“那感觉超棒。 就歌词来说,Group Home的专辑Livin Proof不是那么好。这也是为什么我保证这专辑有这些顶尖的制作去补偿他们词作能力的不足,去平衡。Dap有潜力,Melachi也有潜力,但是Melachi不想说唱。他想当拳击手。这是他的梦想。但是他没到18岁就有两桩持枪指控。有两年的时间,我几乎每个月都跟他一起去法庭,去求饶法官让他打拳。但是她说:“不行,这是一个充满暴力的运动。他已经有两桩持枪指控,我不想又把他送到牢里。”但是我说:“这是他想干的事情,他会挣钱。他不再会在街上大家,而是把打架变成职业。”她回到:“你想让我现在就把他送到牢里? 你既然在做音乐,让他出张专辑吧。” 这也是我为什么撺掇出了Group Home。 Dap从来不管别人说这专辑只是伴奏屌而歌词不行。他总说:“好,好,去他妈的。”他们有牛逼的声音还有Flow,我也知道用什么样的音乐去搭配。甚至Dap也给了我很多采样的素材。他说:“对,对,一定要用这个,一定要用这个。”然后我就会用这个。他的感觉很到位。   11. “Mass Appeal” R-4976643-1381126548-2723-450x437 我们经常拿电台开玩笑,然后开始变的渐渐的有点无聊了,越来越水。什么东西都听起来像电梯音乐一样平淡。就在那时,我突然发现了一短特别美妙的旋律的模板,然后我就录下来了。Guru非常喜欢“就是这个了。’我重新编排这段采样,让他有一种十分牛逼的循环方式。 我们的习惯是,直到还差至多2首歌没录的时候才开始制作专辑的首发单曲,它得被做完了,然后我们开始做单曲,这单曲必须是超级新鲜牛逼的歌,就是这样。 “那个采样是歌曲播放几分钟时候的,不是在开始部分。当时间很紧的时候,我就会去听完整个歌曲找采样。我把这个叫做“快速取样。”我放下唱针,然后让它跳跃在歌曲的不同位置去寻找东西。也正是因为我在制作一个首发单曲,我已经知道我要把他做的多么独特。所以我是在猎取一个完美的声音用来采样。所有我们的单曲都很尤其不错。 我还记得我们拍这视频是在Bushwick,然后我们又转战到了Riis Beach,那太他妈冷了,那些冰因为太冷了根本不会破,但是如果你注意到的话,会发现我在冰上走的特别慢。我真快疯了,因为太他妈的冷了好么。然后Guru已经敞开了他的夹克,然后我想:“我操,你丫干嘛呢?你疯了么,我真想快点离开这!“     12. “Blowing up the spot ” 我曾经有过那个鼓点。那是从一张叫做Sample SOME of D.A.T的专辑里来的。有一首Parliament的鼓点采样。这是我clear过的采样。我曾经经常去播放这一首。Guru就会说“当我们做这张专辑的时候,我想就这歌鼓点rap。这也是那么多首歌中唯一一个没有任何标题时就开始做的歌。我把breakdown已经调制的像一声巨大的爆炸,然后Guru就说那也就是为什么突然他灵光闪现了,用了这么一个标题。然后我找用来scratch的词:“I’am bout to blow the fuck up’ from I’m the man. ”   13. “Suckas need bodyguards” gang-starr-suckas-450x588 Guru做的这首歌。他已经把这首歌录音都弄好了,还是一样的问题,就是鼓感觉有点干涩。所以我说:“就给我这个段子,然后重新录一遍加上人声。”同时我加强了节奏感和弹性。但是是他做了所有的事情,所有的样本,键盘,所有的事。 我们就惊讶到底有多少看似强硬的rapper需要保镖。因为我们没人需要。我们到处晃悠。人们会把我们停住。很多人看见Guru然后以为他的名字是“Gang Starr”。然后他们看见我就说:“嘿,Premier, Gang Starr在哪呢?”我会说:“我们是Gang Starr ,我是Premier,他是Guru”。我只是像想强调很多那些所谓硬汉都需要保镖,但我们从来不需要什么保镖。   14. “Now You Are Mine” R-778537-1253045045-450x448 这首歌是给White Men Can’t Jump做的。我和Guru大打了一架。非常非常大的一架。你看到这两个痕迹了么,就跟这呢?[他指着他自己的指关节],这是他的牙齿狠劲的咬在我拳头上的弄的。他们也从来没有消退过。那确实是很要命的,不过幸好我们已经从White Men Can’t Jump那拿到应得的钱了。他说:“我不是在和你说话,我再也不想和你一起工作了。“那是超过了比以往任何严重的事情还要严重的,我从来没遇到过的。我不想具体说这件事。 我记得他来到工作室,头上绑着绷带,因为我们打来打去造成的伤口。White Men Can’t Jump是一首关于篮球的歌,所以歌词表面都是关于篮球的,比如“回到防守区域、“紧盯、”在你头上360度灌篮、“等等。不过这都是针对我的。他在录音室里录音的时候盯着我的眼睛咬牙切齿,我也回看着他,然后他一次完成了。突然他说:“这行吗?”我说:“可以”。”然后他说:“操你妈的。”走出了屋子。这是我们人生中第一次打架。但是幸好我们有了首好歌。 其实之后我们才意识到这电影其实叫White Man Can’t Rap。原声带里有我们,有Cypress Hill,还有Main Source的“Fakin the Funk”。之后我们把这歌也放进这专辑里了。   15.“Mostyly the voice” 当时我还没有bassline呢,我只有给Big Shug过门的鼓伴奏。所以它其实只是一个skit,在里面Shug说起想要出现在”F.A.L.A”上。对于歌,我说“让我们把他完成了吧,但是我们还没有用任何爵士感觉的东西,让我们用个爵士的样本吧,然后我找到了一个贝斯的样本,然后正好合适,比较污浊。Guru非常喜欢这个,所以我们把一小段做成最后的skit过渡到“F.A.L.A”。 Guru的声音是那种让我一听就喜欢而且感觉似曾相识。甚至在我了解以前喜欢什么,或者关于你的任何事之前,我就被声音吸引。我一直希望人如其声。Guru的声音完全如同他这个人。Rakim像他的声音,RUN-DMC像他们的声音,EPMD像他们的歌,他们是相互匹配的。一些人,当你见到他们就会觉得:“操,你怎么跟听上去一点不像啊,“我们的声音就像是Gang Starr,我们的音乐代表了我们。   16.“ F.A.L.A” ft.Big shug Screen-Shot-2014-03-06-at-1.10.14-PM 他们没带我制作这首歌,不过把歌给我听了。Guru他有自己一套坚持的独特的制作方法。那鼓击打的方式,并不听起来像我的风格。他通常不喜欢制作的,不过有的时候会。他只是喜欢一直说唱一直说唱。每次只要你来我们的地方,他们肯定就在说唱,每一天每一天。Guru非常喜欢即兴说唱,不停即兴。Shug 也可以即兴,当然比他写词要好多了。他是那种即兴特别牛逼的人,每天,他都随时可以走起,不会错过任何一个鼓点的。 Guru给我播放录音听,我很喜欢。我觉得足够喜欢可以把它放到专辑里了,我对于这个是说一不二的。并不是因为我是boss,而是因为我们的每张专辑都要足够好。如果歌不好,就不能加到里面。我非常重视我们的声誉,以及粉丝对我们的信任,所以就是因为这些,我们从来不会给你一张狗屁的专辑。我也是一个消费者听众,所以如果我买了某人的专辑它一定是有我们专辑的质量的。我不能让你觉得:“额,他压根就没有用心”   17.“Comin’ for Datazz” 其实这首歌应该叫做“DWYCK pt.2” 那也就是为什么如果你非常仔细的听鼓点里的声音,那声音特别像是”DWYCK“,但是我们从来没有成功把Greg和Smooth同时叫到一个房子里一起录这个。所以到了那时候我们不能再等下去了,他们那时候正在巡演,而且特别特别忙,所以Guru就说:”我操,改一下吧,我来说唱吧,然后叫这歌:“Comin’ for Datazz”。这也是另一首没有标题的歌。


  专辑封面 81BTimpYB2L._SL1300_-450x447   这是我们第一次和Daniel Hastings在专辑封面上合作,而在这次之后,他包揽了我们所有专辑封面设计的工作。他制作了Sun Rises in the East, Wrath of the Math , Livin’ Proof , Moment of Truth, 和The Ownerz, 他真正变成了我们的好哥们。 这幅画面是在我们Empire Management 办公室右边拐角上的一个教堂。我们在那个旧教堂里,有很多台阶,像那种讲坛圣坛,牧师可以在那布道那种。它很旧了都快跨了那种已经没有人用了。我们有机会能够进去并且拍了照片。然后他们把这张照片涂成了橘黄色的背景,然后我也很喜欢。“就是他了!”虽然确实很简单,但看来确实很酷。 photo-5-450x456 我当然也记得我们拍的那张团队照片。自从我们有了Gang Starr Foundation这个东西,我们一直想推广一下它。就像当年Juice Crew有他们自己的照片,Wu-Tang也正在崛起,所以我们也准备说“让我们来弄个自己的团队照片把。” 只有Jeru,Group Home,Shug在照片里,但整个团队都在拍照的现场看着。我们主要想宣传我们的艺人。就像在说:“这就是你们马上要看到的。”然后之后就他们就这么一个个出来了,Jeru发出了单曲,Group home紧接着。每一个单曲都很棒,从 ‘Come Clean’ 到‘D. Original’ 到 ‘Supa Star’ 到 ‘Livin’ Proof’ 到Shug 的 ‘Crush。’”

  20年以后 briankavanagh-450x259 这真的很难相信,除了Moment of Truth , Hard to Earn是我最喜欢的专辑,因为我想展示我能驾驭那种奇怪的声音。对比其他的专辑,这张的音乐性不那么强。也是因为这。我真的非常自豪它(即使没有什么爵士放克采样)仍然具有作为非常重要的一张专辑的重量。它就是那样简单,骨感。   [采访D.I.T.C的Showbiz,纵观所有Gang Starr的专辑,哪一张是你最爱?]   Showbiz: “又来了。”   DJ Premier:“从Step in the Arena , Daily Operation , Hard to Earn ,Moment of Truth选…”   Showbiz : “Hard to Earn”   DJ Premier : “他完全不知道我们在讲什么,他就是选了这张。”

  来源:nahright.com

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2条回应:“DJ Premier讲制作Hard to Earn的那些事儿”

  1. 匿名说道:

    太棒太感谢

  2. 匿名说道:

    真是好文章

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