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Flow的定义,发展和创新

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在刚开始接触Hip-Hop音乐没多久之后,都会听到各种人说起Flow这个词,而Flow是什么意思,Flow的含义是什么?很多人都模模糊糊一知半解。

Flow的定义:

  The flow of a Hip-Hop song is simply the rhythms and rhymes it contains. Flow就是节奏和词的结合 ——《How To Rap》 RAP-FLOW   Flow——伴奏和词的结合。指说唱时咬文嚼字的方式,每个音节发音的方式或特点。处理音节与音节之间重读轻读关系、每个音节与伴奏的关系。在技术层面上说,Flow独立于歌词和伴奏之外。很多情况下,不同的说唱歌手在处理同一段歌词会有很大的出入。这也说明了100位说唱歌手,那就会有100多种Flow。一首好歌不单伴奏到位,Flow和歌词的结合也至关重要。   目前Flow在说唱歌手中越来越个性化和多样化。每位说唱歌手在Flow中,加入自己的特色。这也就造成Flow成了说唱音乐中最难解释与教学的术语。但其实Flow源于自己。在你练习说唱起步阶段,你可能会模仿Guru、Eminem、Busta Rhymes等MC的Flow。其目的是为摸索与寻找自身的风格,属于你自己的Flow。     Flow提高:   1.排列音节 你歌词中音节的数量,取决于你用多快的语速进行饶舌。通常一句歌词最好把音节控制在10—16个。最好将大部分歌词音节的数量都调整为一样。如果上下两句歌词音节数量有所差异的话,就会出现以下情况。 My lyrics so good,God’s reading them in heaven Plus you know I got more Bars than the candy aisle in 7/11   此处问题就是第二句歌词,其中音节太多。第一句歌词有14个音节,而第二句有18个。彼此不一致也导致说起来不流畅。但修改很简单,只需在不影响歌词意思情况下拿掉多余的4个音节。拿掉Plus、you、know这三个音节,将the candy aisle改成candy aisles。就变如下: My lyrics so good,God’s reading them in heaven I got more Bars then candy aisles in 7/11 第一句歌词有14个音节,第二句也与前者相同。Flow就会更加平滑。   说唱歌手对歌词的音节一直保持有很大程度上的一致性。这里拿休斯顿说唱歌手Chamillionaire的“Riding Dirty”举例: Houston Texas,you can check my tags 9个音节 Pull me over try to check my slab 9个音节 Glove compartment gotta get my cash 9个音节 Cause the crooked cops try to come up fast 10个音节 可以看出,如果想要写出很不错的押韵语句。那就必须把上句下句歌词,音节必须对准。如果有所差距,那就要进行控制,尽量不要让音节差距过大。这样对Rap的时候产生很大的困难,语速和嚼字很难保持一种流畅性。 Chamillionaire所写的这段歌词就是最好的例子。   2.重读与轻读 重要程度在音节之上的——重读与轻读。在说唱时,你要分清你要处理是什么样的音节。这里强调的是句与句之间不仅要押韵,重读的音节也尽量确保你的歌词要把重读的位置对齐。若你打破这个规则,那么你在说唱的时候步调就会比较混乱,显得一团糟。记住不能用重读的韵脚与轻读的韵脚进行匹配。否则不光是不流畅,你的气息也会出现紊乱导致Flow的中断。     3.呼吸控制 呼吸控制的关键——音节。除非你是肺活量非常凶残的说唱歌手,一句歌词能Hold住20个音节。否则尽量保持一句歌词14个音节左右,这样你能获得更多呼吸和换气的空间。呼吸并不必须只是在小节结束后进行,但大部分都是如此。多进行呼吸训练,增强自己的肺活量。对你今后延长你的说唱生涯非常有利。     4.押韵组合 对于初学者来说,尽量保持你的韵脚在第四拍上和小鼓触击点上。不过对说唱老鸟而言,你可以更多地运用内押韵和多重押韵来改良你的韵脚。同时可以把韵脚抽离第四拍或小鼓触击点,尝试将韵脚放在其他点上。尽量唱出自己的风格,Flow流畅顺滑自然不错,但最重要的是保持自然——Keep Fresh。     Flow速度:   1.Fast 语速取决于音节和伴奏,语速不同也会带来不同的Flow效果。语速通常用一个小节中蕴含多少音节来衡量。比如Twista的快嘴,一句歌词有20个左右的音节。说唱歌手通常把音节控制在12—16个每小节。当然这是见仁见智,可以进行自行调整。但记住千万别勉强,这需要强大的肺活量来支撑的。   2.Slow 大多数有才华的说唱歌手并不擅长慢语速。语速≠饶舌,如果一首歌充满弹舌技巧,那谈何Flow。这也是一些快嘴说唱歌手,他们作品乍听非常有意思。但风靡时间并不长,也许他们的歌曲缺少Flow这个元素。一个牛逼的说唱歌手,可以随心所欲控制语速和变换Flow,在任何语速下让Flow听起来都很棒。   3.Imitate 锻炼Flow最好的办法——多听HipHop。不要光听Flow,解析歌中每个小节,每一个音节的位置和每一个节拍的处理。数下它的音节和节拍。一个比较好的方法就是,找一个你喜欢的说唱歌手,把他的歌词抽离出来,并尝试着将自己写的歌词按照他的Flow进行填词,进行反复练习。尽量多模仿些,这对你今后Flow的形成非常有帮助。   有人会说:”Flow应该是灵动随性的,何来这么多的条条框框,毕竟你做的不是社会主义说唱。”其实这句话漏洞很大。灵动随性固然重要,但毕竟每个人说唱实力不同。就像你不能把MF Doom和SouljaBoy相提并论。何况灵动随性是Flow锻炼到一个境界,就像我前面说:“一个牛逼的说唱歌手,可以随心所欲控制语速和变换Flow。”不是每个人都能写出MF Doom隐晦的歌词或em碉堡的韵脚。若实力不够,灵动随性的话。那和念诗歌有何区别。上面所述的不是条条框框,只望你能在摸索或创作中,能找到属于自己的风格。 上文资料参考文献:《The Rapper’s Handbook》  

Flow的发展和创新

  文/大昊   说唱在萌芽期时,也就是在70s 到80s中期,flow 都是属于比较原始的了。 每一行中的音节比较少,韵脚也比较简单,基本上都是单音节的押韵,flow型也变化的很少。 以Melle Mel为典型。比如他的1983年的著名歌曲:“White Lines”,主要内容是劝说人们不要吸可卡因。 划横线的是down beat落在的位置: Ticket to ride, white line highway Tell all your friends, they can go my way

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Pay your toll, sell your soul Pound-for-pound costs more than gold The longer you stay, the more you pay My white lines go a long way Either up your nose or through your vein With nothing to gain except killing your brain   可以看出flow 型式非常固定的。第一拍是一行(Bar)的开始,而且每句话的结束都是在第四拍。押韵都是单音节的,押韵的词都位于每一bar的结尾。这就是根源时期(1978 到 1986年)说唱的flow的基本特征。说唱歌手更多的是把注意力放在词本身上,而不是flow上。   再比如LL Cool J 1985年的 Rock the Bells: So all you jerry-curl suckers wearin’ high-heel boots Like ballerinas, what I mean is you’re a fruit-loop troop All you gonna-be(s), wanna-be(s), when will you learn Wanna be like Cool J., you gotta wait your turn Some suckers don’t like me, but I’m not concerned Six-g (s) for twenty minutes is the pay I earn I’m growin’ and glowin’ like a forest blaze Do you like Michael Jackson, we like Cool J That’s right, I’m on the mic with the help of the bells There’s no delayin’ what I’m sayin’ as I’m rockin’ you well   这首歌在节奏的掌握上相比更老的歌曲不是那么死板。第一个down beat 不一定在每句的第一个词。但是每句的结尾都会是在第四拍,基本都是在末尾单音节的押韵,虽然偶尔也有一些句内的押韵。   而一般认为Rakim掀起了flow的革命。从1987 年开始改变了说唱的格局。在Rakim之前,人们都不太用flow 这个概念,而Rakim以后,众rapper都开始模仿他复杂的flow。这基本是一个共识。   比如这首“ I Ain’t No Joke” 划横线的是down beat和第三拍落在的位置:   Write a rhyme in graffitti in every show you see me in Deep concentration cuz I’m no comedian Jokers are wild if you wanna be tame I treat you like a child then you‘re gonna be named Another enemy, not even a friend of me Cuz you’ll get fried in the end if you pretend to be Competing cuz I just put your mind on pause And I can beat you when you compare my rhyme wit yours I wake you up and as I stare in your face you seem stun Remember me, the one you got your idea from But soon you start to suffer but you only get rougher When you start to stutter that’s when you had enuff of Biting it, I make you choke, you can’t provoke You can’t cope, you should of broke becuz I ain’t no joke   这段Verse相比前面的一段就复杂多了。从节奏上来看,downbeat 的位置不再局限于每bar的第一个词。每句话音节数量不一,音节多的延伸到下一个四拍的区间,这让flow更连贯,也增添不少变化,bar的分割不会非常的死板。更重要的是,从这张专辑来说,每四拍的音节数比早期的说唱歌曲增多了不少,这让歌曲更加饱满流畅。从押韵来说,这段Verse用了很多的双音节,复杂的多音节的押韵。Big Daddy Kane 在这方面的技术也是非常强大的。可以说Rakim和Kane共同把押韵提到了另一个高度。当然,后来Eminem可能把押韵提到了又一个高度: 比如see me in和comedian,friend of me 和pretend to be,还有在两bar中出现的start suffer , get rougher,start stutter,had enuff of。或者最后一句的 choke, provoke, cope, broke, joke   现在,把LL Cool J的flow和Rakim相比,简直是小巫见大巫了。从flow的角度,把一首1986年的歌和1987年以后的歌来相比,简直不是一个世界的。就是因为Rakim这个天才的出现,改变了一切,定义了1986年至90年代中期flow。

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为什么Rakim是公认的hip-hop历史最伟大的MC之一?因为他发明了flow。   Rakim的革命之后,虽然flow一直在不停的更新换代,出现了各种各样的风格,快的或者慢的,不变的或者多变,间断的或者流畅的,工整的或者摇摆的,但是没有一个人再像Rakim这样重新定义flow。87后的flow的发展是由一群出色的rapper共同推进的。而这些发展很大程度上都是基于Rakim的模式上的。   Kool Moe Dee说The Notorious B.I.G (Biggie)的flow也影响了很多rapper 比如他的这首Unbelievable: Live from Bedford-Stuyvesant, the livest one Representing BK to the fullest Gats I pull it, bastards ducking when Big be bucking Chickenheads be clucking in my bathroom fucking It ain’t nothing, they know Big be handling With the mac in the Ac’ door paneling Bandagin’ MC’s, oxygen they can’t breathe Mad tricks up the sleeve, wear boxers so my dick can breathe Breeze through in the Q-45 by my side, lyrical high And those that rushes my clutches get put on crutches Get smoked like dutches from the master Hate to blast you, but I have to, you see I smoke a lot Your life is played out like Kwame, and them fucking polka dots Who rock the spot? Biggie You know how the weed go, unbelievable   这样的flow基本无视了节奏对他的限制,downbeat位置完全不固定,可以是一bar的中间,也可以说末尾。这样的flow,因为变化很多,更体现了rapper对节奏的掌控力,不是任何人都能驾驭的。 Biggie的flow并不快,中间感觉时断时续,但是每句之间都没有很大的中断,听起来非常平衡,非常舒服。Method Man 和 Craig Mack也拥有类似的flow。也算是突破了。   说起flow,还有Bone-thugz-N-harmony 、Twista或者Outkast这样的南部快嘴对flow也有一定创新。南部的flow风格就是laid-back放松, 十分轻快。所以出现了一些rapper把flow的速度提升到了出神入化的程度,也是一种特色。但他们的flow跟Das EFX 的也有异曲同工之妙,是不是多少受到了他们1992专辑 They Want EFX的影响,就不好说了。如果是,那Das EFX就是这样快嘴style的开创者。   Eminem的flow也是有很大突破和影响力的。一方面多音节的押韵已经登峰造极,一方面flow的形态能在一首歌里不断变化,最经典的要数在Stan中几段verse,不同的flow表现不同的心情。 Eminem现在的flow的形式在现在的Hip Hop圈占了一大片天地。   在我看来,几乎每个说唱歌手都想打造自己独一无二的风格,而最初都会受到前人的影响,所以每个出色的MC都会对flow的发展有些作用。    

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3条回应:“Flow的定义,发展和创新”

  1. at说道:

    我想问一下 中文说唱的flow 为什么会有不顺滑的感觉?

  2. ray说道:

    太能写了。。

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