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浅谈饶舌乐中的”Mafia”意象

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al-capone-1959-05-g   文 / Raffaello of CBz   虽然说最早的Gangsta rap(帮匪说唱)专辑可能来自1986年费城Schoolly D的同名专辑和1987年洛杉矶Ice-T的Rhyme Pays,但最早称得上“杰作”的无疑是1989年N.W.A.的Straight Outta Compton,以及Kool G Rap & DJ Polo的Road to Riches。在这张由传奇制作人Marley Marl打造的专辑里,与N.W.A.深受加州街头黑人帮派影响不同的是,纽约皇后区的Kool G Rap第一次将19世纪末以来在美国根深蒂固的意大利黑手党(Mafia)文化添加到了饶舌乐内。   从此评论界在新生的Gangsta Rap基础上创造了一个词”Mafioso Rap”,所谓Mafioso,就是“黑手党人”。而这种风格在Kool G Rap 1990年专辑Wanted:Dead or Alive和1992年专辑Live and Let Die达到顶峰,尤其是后者,整张专辑就像一部黑手党电影,从intro采样的“教父”配乐,Kool G Rap以他杰出的叙述能力向乐迷展现了黑手党人的血腥屠杀、性和日常生活,仿佛给我们构筑了一个有血有肉的Mafioso的形象。特别是第二曲“On The Run”,叙述的是一个黑帮内的成员,拿走了卢奇亚诺家族(The Luciano Family,无疑是借用了三四十年代纽约巨头Lucky Luciano的名字)一笔生意中的百万美元,然后被追杀,最后将该家族包括Boss在内全部屠杀的故事,这首歌的MV拍得就像一部黑手党电影,最后因为影响恶劣而几乎停播。   http://v.youku.com/v_show/id_XMzczMDAyODQ4.html   离开Cold Chillin之后,Kool G Rap逐渐转入地下,影响力也不如以前,不过他仍然坚持着Mafioso Rap的风格,1995年4,5,6,1999年Roots of Evil都堪称优秀的专辑。   Mafioso Rap教父Kool G Rap开创了的这种风格后来被Raekwon和整个武当发扬光大,1995年的专辑Only Built 4 Cuban Linx成为了mafioso文化在饶舌乐范畴内的最辉煌胜利,鬼才RZA制作了专辑的全部音乐,凄凉的”Rainy Dayz”是其中的杰出之作,专辑从intro开始就大量运用了黑帮电影中的声音采样,”犯罪学”(Criminology)一曲中的“I told

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you a long time ago…who the fuck you think you talking to??!”暴怒的Scarface声音采样更是不可磨灭的经典。Raekwon和他的伙伴鬼脸杀手(Ghostface Killah)以眼花缭乱的slang(俚语)阐述着他们的匪帮哲学,着实比直白暴力的gangsta rap要高出一个层次。     在90年代中期整个纽约饶舌界都盛行着黑手党风,那时候几乎每个人都有一个外号,就像几十年前的意大利黑手党徒,如Nas的Nas Escobar(取自哥伦比亚80年代拥兵自重,与政府对抗的大毒枭),AZ的Sosa(电影《疤面煞星》里的玻利维亚大毒枭,最后杀死Scarface),Wu-Tang更是人人有个绰号如GZA的Maximilliano, Method Man的Johnny Blaze, Raekwon的Lex Diamonds, Ghostface的Tony Starks, Inspectah Deck的Rolly Fingers,Masta Killa的Noodles(来自《美国往事》的主角之一),U-God的Golden Arms等。Showbiz & A.G.的95年专辑叫Goodfellas(与1990年经典黑手党电影同名) ,甚至连温和的饶舌团体The Fugees都在封面设计上带上了《教父》的味道……   The-Godfather   1996年也有两张深受Mafia文化影响的专辑面世——Mobb Deep的Hell On Earth和Jay-Z的Reasonable Doubt。无论是”G.O.D. part III”里对Scarface被击毙后的悲凉音乐的采样还是”Can’t Knock The Hustle”开头的Omar Suarez与Tony Montana的对话采样,或者是”Brooklyn’s Finest”开头的”OK! I reloaded!”都是饶舌黄金年代里难以磨灭的黑手党印象。Jay-Z早年一直是Mafia文化的推崇者,98年他的专辑In My Lifetime甚至有首歌就叫”Resevoir Dogs”(《落水狗》,90年代最好的匪帮影片之一)     到了1997年,这一风潮被The Notorious B.I.G.和他的Bad Boy带到巅峰,和以往gangsta rapper的剽悍外型不同,Biggie, Puff Daddy以及他们的随行人员走到哪都是西装革履,像足了意大利黑手党,3月9日Biggie因为与2Pac的夙怨在拉斯韦加斯被枪杀,留下了最后一张”Mafioso Rap”经典——Life After Death以”10 Crack Commendents”和“Last Day”为首,整张专辑的音乐透露着浓厚黑手党的味道:豪华、悲凉而血腥,专辑的内页设计也别出心裁,仿佛纸上还有血迹。另外,这张专辑的封面极有可能是模仿的《教父1》里Luca Brasi在郊外干掉背叛家族的叛徒之后的那一幕。   当然在西岸也有Mafioso文化的宣扬者,其中最明显的就是Snoop Dogg,这家伙似乎是Bugsy Siegal(Lucky Luciano的左膀右臂之一,脾气暴躁的杀手,四十年代来到西部一手开创了拉斯韦加斯的繁华。费城的饶舌歌手Beanie Sigel很明显地是从此人而得名)的粉丝,曾经多次语带羡慕地表示自己想像Siegel那样拥有一个”fly casino”(牛逼的赌场),做上”合法生意”(legal business)。Snoop对黑手党文化的痴迷还可从他96年的专辑中窥得一斑。   同样的,南部也有对Mafia文化热衷的rappers,最显著的就是原Geto Boys的首脑——Scarface,从他的名字就可以看出他是一个”骨灰级”的mafia文化信徒(当然身形相差甚远,lol),后来Scarface也曾经出过模仿《疤面煞星》电影封面的专辑.另外Wu-Tang的子弟兵团中还有一个旁支叫Wu-Syndicate,其实他们并不来自纽约,是南方人.从他们的封面上的名字可以看出深厚的黑手党味——Mia Lansky是暗指Lucky Luciano手下的另一个得力助手,善于理财的狡猾的波兰移民犹太人Meyer Lansky,而Joe Mafia则是对1920年代纽约残暴的黑手党头子,身高不到160公分的Joe Masseria的化名,他后来被Lucky Luciano的手下(其中就有Bugsy Siegal)在一个意大利餐厅击杀,《教父1》里正是借用了这段情节。   如今在饶舌乐内大肆宣扬mafioso文化的已经不多,一是意大利黑手党本身在近10年已经失势,欧盟和美国的双重包夹下他们已经把地位拱手让给了俄罗斯帮派,被称为“最后一个教父”的强·高蒂(John Gotti)也已经去世;二是现在的gangsta rapper似乎也不屑于这些了,虽然看起来是新派人,但他们玩的其实还是Biggie 94年就玩过的”Gimme the Loot”那个调调。   S11   附: 饶舌歌手最喜欢的黑帮影片无外《教父1》(1972),《教父2》(1974)和《疤面煞星》(Scarface)(1983),80%的歌词中提到的黑手党意象都与这三部电影有关。出于黑人重个人轻集体的本性,他们普遍更偏爱的是《疤面煞星》,其实严格说来这并不是一部mafia黑手党电影,只能算是mobster帮匪电影。   而阿尔·帕期诺(Al Pacino),乔·配西(Joe Pesci)和罗伯特·德·尼罗(Robert De Niro)等经常出演黑手党影片的演员也常被饶舌歌手们与历史上真正的那些黑手党人如阿尔·卡朋(Al Capone),“幸运者”卢齐亚诺(Lucky Luciano),强·高蒂(John Gotti)等在歌词里相提并论,甚是有趣。    

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